“《貴婦還鄉》：流行碰撞古典 形式淬煉新意”

本篇文章906字，讀完約2分鐘

??

瑞士劇作家弗里德里?！さ蟼愸R特在20世紀被認為是“繼布雷希特之后極其重要的德語劇作家”，也是新時期以來中國上演過最多作品的外國現代劇作家之一。 7月5日至8日，迪倫馬特著名的三幕悲劇作品《貴婦返鄉》將在國家大劇場的國際劇季登場，與以往的古典演繹不同，這次柏林德國劇場帶來的版本收集了觀眾對這部作品的認識，“形式

成立于1883年的柏林德國劇場至今已有100多年的歷史，作為世界著名的100年劇場，劇場從誕生之初就以暴露社會現實問題的民族劇為主，監督以易卜生和豪普頓為代表的古典作品，其雄渾而深刻的美麗 年，柏林德國德國劇場邀請了德國80后新銳導演巴斯蒂安·克拉夫特導演迪倫于1956年制作的代表作《貴婦還鄉》。 克拉夫特年給中國觀眾帶來了《德國百年劇》《愛德曼》，委托美國著名搖滾音樂家西蒙娜·瓊斯表演音樂，引起了國內戲劇界的關注。 現在，這位年輕導演如何導演迪倫寫的女性復仇故事，描繪了崩潰的歐洲小鎮，體現了對作品中的錢戰勝人性、破壞文明的主題的擔憂，成為這場演出最期待的關注點。 正如《南德國報》解讀的那樣，“迪倫的惡意心理游戲引起了克拉夫特的有趣，四位女演員和一位演員按照30多歲到80多歲的年齡順序，表現出女主角不同年齡的形象。 表現主義的舞臺設計用紙片和線條建造了起居倫鎮的一切，房子、窗戶、門，都只是標志，創造了卡夫卡小說般悲傷荒涼的世界。 ”。 確實，克拉夫在性舞美設計和表演中找到了共鳴，形成了夸張變形的荒誕世界。 在這個世界上，演員們把女主角、單純、嬌艷、成熟、仇恨的形象外在舞臺上，講述著荒誕而深刻的故事。

像年的《愛德曼》一樣，除了表現形式的改革革新外，克拉夫特在同版《貴婦回鄉》中委托了德國著名音樂家蒂斯邁爾斯親自設計刀音樂和現場鋼琴伴奏。 1968年出生的音樂家與德國幽靈樂隊、超級朋克樂隊和斯特拉樂隊密切合作，在千年組成了一個名為“glove”的搖滾樂隊。 這次，邁爾將兩次改編美國著名流行歌手lady gaga的《bad romance》、《speechless》、《poker face》等代表作，作為女主角臺詞以外最合適的“聲音”，在舞臺上為觀眾唱歌，“大家” (欣聞)

?